在情节的节奏上，大众文学>纯文学。

        在情感的节奏上，纯文学>大众文学。

        在情节的推进节奏上，《末日》很稳定，也不会有部分段落太快或是太慢的问题。但在情感推进节奏上，有几个段落与节点可以注意：

        1.亦群对「末日」的情感转折

        2.若澈对亦群的情感转折

        3.若澈面对昔日恋人殷泽的情感转折

        4.亦群在发现一觉睡醒却没有看见若澈～若澈消失又回来的情感流动

        5.若澈在殷泽的过往～选择亦群的情感流动

        这几点之中，最突兀的部分是1、4，尤其是1，末日作为书名的一环，但在情节发展中不知不觉消失了XD，导致在後段推进亦群的恐惧时，容易沦为无效书写。至於4的部分，虽然郑里用了视角切换的方式，将视角带到了消失的若澈身上——我要说，这个处理很漂亮，因为情感流动确实在於若澈，而非亦群。但会建议将切换时机点提前，甚至可以不要描写亦群醒来的段落，这样会切的更乾净利落，4的部分就能被彻底解决。

        人物塑造20/25

        核心角sE群：亦群、修远、若澈、Ian四人，在开章酒吧跨年的情节中，就已经很好的将各个角sE的形象呈现出来：可Ai、高冷、知X优雅、酷帅，郑里采用了喝酒时的交谈、喝醉後的反应、亦群的限定视角，很好的利用了细节侧面描写而非形容词直述，定下角sE形象最初的基调，这部分做的很成功。

        稍嫌可惜的是，在後续的情节发展中，修远有点沦为背景版，在重点剧情的推动利用上，多数戏份都落在同为配角的Ian身上：同样身为配角，在Ian家与亦群差点擦枪走火一段，给了他一个角sE深度切入的破口，让Ian在後续情节的人物塑造明显更为立T。

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