然而季洋的演奏逐渐展开，陈文昌渐渐发现了一点不一样东西。

        几乎同时，他右手边那位女老师手中转动的笔也停了下来。

        此刻流动在整个演播厅的旋律每经过过一名评委，便从其听觉神经中抽掉三分注意力。

        陈文昌桌下的手指关节开始有意识的跟着耳边的旋律敲打起来。

        心里念着这个孩子的起手速度虽然不够快，但是这第一主题的左手琶音却弹得让人听起来格外舒服。

        稳定，异常稳定，且音量非常均匀。

        再结合开篇的那个P弱的表情标记，音乐间的设计感逐渐以一种清晰化呈现出来。

        月光第三乐章是个急板，开篇便标着一个大写的弱。

        贝多芬要求演奏者在这一乐章起始部分用弱的音量演奏。

        通常贝多芬在一个地方标写一个弱，就是不希望音乐出现坚强。

        但是看开头这段右手旋律，是一段从下方音区向上方音区跑动的音型，这种跑动音型极易让演奏者不由自主的做渐强。

        那么抛开作曲家对整个乐章速度的硬性要求，这里出现了该曲目的第一个演奏难点。

        内容未完，下一页继续阅读