上午他从桃子那里要到钢琴组的选手出场顺序，然后安排好八楼工作，特意抽出一点时间来看看李安这位得意门生。

        现在现场的掌声响起了，他也跟着舞台上的车琳站起来。

        他得回去了。

        怎么说，听完了车琳的芭蕾旋律他还是挺满足的。

        但是他不知道李安有没有给这个孩子讲过伯格这位西方音乐史中的边缘小人物。

        是的，像伯格这样的小人物们自然无法在艺术领域群星涌现的十九世纪末被人注意到。

        可当我们今天我们再研究音乐史，会发现那些巨人脚下的小人物们，也有别具一格的研究价值。

        伯格晚年以创作喜歌剧为主，这首芭蕾旋律就是在这一时期创作的。

        喜歌剧，自然离不开平明百姓的生活日场，也离不开启发式的对白。

        如果再把伯格这位具有奥地利血统的欧罗巴人是在法国安度晚年这一情况考虑进去，是不是又得把那一时期的沙龙音乐文化和伯格的晚年创作联系到一起。

        那么再看这首舞曲在钢琴上的演绎，是不是画面里应该有些不一样的东西出现了。

        方正暂时能想到的就这么多，老实说，对于伯格，他了解的也不是特别多，大概这就是小人物的悲哀，被流传保留下来的作品实在太少。

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