老查理听到身后动静的第一时间就想到了李安，见果然是李安，老爷子很想风趣的说一声你迟到了。

        像是一种心照不宣，两人一笑而过，李安向舞台上走去，老查理转回身坐正，继续做祷告。

        李安坐到钢琴前先热了一会手，大约五分钟左右的音阶加琶音。

        热手结束之后，他直接演奏起勃拉姆斯第二钢琴协奏曲的第一乐章的引子部分，接下来的几天他总要向查老爷子请教一下，他和X老板已经说好，X老板也答应会给他安排一个时间专门让老爷子给他听听。

        索性就先让老爷子听听自己练了半吊子的引子，让老爷子心里先有点数，省的到时候“尴尬。”

        反正他目前也只能弹到这个程度。

        没有什么心理负担，李安就像平时在802或在书房里一样，弹到哪里觉得不太好，停下再弹，或是为了巩固指法循环反复地练某几小节。

        台下查老爷子也听得新奇，前几日都是听李安演奏完整作品，今天是听李安练琴。

        听了大约二十分钟，他发现李安练琴很“狡猾”。

        就比如十七小节附近的八度音，明显李安对这段还不熟悉，对方用只强调高声部的方式带着低声部往前走，先把演奏框架奏出来，然后再反复练几次，等熟练了最后带入低声部，双手齐下整段音乐的面貌就被凸显出来。

        这种练琴的方法可以大量节约时间，提高练曲子的效率。

        不过李安也遇到了一些不太好解决的问题，就比如此刻这段和声不明确的句子，勃拉姆斯很喜欢用这种秘密的方式去安排和声，所以比起贝多芬这类性格特征明显的作曲家作品，勃拉姆斯音乐大多事后很难讲清楚。

        老查理的老师当时用确切的口吻告诉老查理，勃拉姆斯是有意不把他的真实意图直白写在谱子上，他是一个敏感的人，他不会直白地说出什么。

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