在沪江电影制片厂，即使是未引进的曰本片，也有至少几百部的拷贝放在那儿。因为这些都是曰本同行送来给大家鉴赏的样品，只要不流传出去大规模公映或者翻录盗版，电影厂本身的员工和家属想怎么看都没问题。

        真打算买了，才会正式谈版权。

        半小时后，萧穗放了将近10部同年曰本高口碑影片的片花集锦。

        这次几乎所有人都说，还是《追捕》最好看。

        但顾骜手上的那一页件，却显示《追捕》在两年前的曰本，只被评为最佳电影的前20名而已，国内票房也只是小赚。

        即使是细分到“黑榜警匪谍战片”这个门类下，也才勉强挤进前五提名，但绝对不是当年的最佳黑榜警匪片。

        顾骜前世也没关心过这些历史问题，如今要临场分析，自然不可能很专业。

        他粗略地判断：“难道是因为我们刚刚打开国门，所以不管来什么外国片，大家都觉得好看？或者说，一块板砖都能飞上天？”

        “有这方面的因素，但认识还不够深。”萧穗话锋一转，启发X地反问道，“你觉得，《溪山行旅图》和《清明上河图》哪个艺术价值高？哪个考古价值高？”

        被这么一问，哪怕顾骜前世是工科生，也瞬间秒懂。

        “我懂了！你想说，《追捕》就是曰本电影界的《清明上河图》，虽然艺术价值很低，剧情也不合理。但堆砌的‘炫耀’点足够多。很适合外国人用最高的表达浓度看清曰本的发展。”

        而其他几个同学还没反应过来——主要也是这个时代缺乏美术教育，他们只知道《清明上河图》这个名字，却不知道其艺术地位其实不高。

        顾骜便解释道：“你们这么想好了，在国画里面，艺术价值高的，肯定得是人物，至少也是山水花鸟。而建筑画是很low的，是‘界画’。

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