不一会儿，当天的杠上b赛就结束了。李宁和马燕红分别夺取了男nV项目的冠军，一位T委官员为他们颁了奖。

        TC赛事结束后，部分买单场票的观众，或者是对后续项目不感兴趣的，就纷纷退场。

        而顾骜这些弄了联票的，则稍事休息，准备一会儿继续。

        “下一场什么项目？自由TC？看他们在收拾场地。”事不关己的张一谋随口一问。

        旁边的顾常卫拉过张赛程单，扫了一眼：“是武术。”

        然后大伙儿继续聊生意。

        马风顺着刚才的话题，又提到了上次伊力特曲的表现手法，对张一谋的拍摄大加赞赏：

        “老张，上次那个片，虽然是广告，但真是帅。你们怎么拍的呢？我原先看过老的战争片，这种奔驰的人，都是由远及近又继续拉远，一忽儿就过去了。

        你们拍的时候，就追在顾哥旁边足足十几秒，太帅气了。这次的洋河你们也能这么弄么？利群那个‘旅行’元素，也能这么表现么？”

        如果是半年前的马风，肯定问不出这么专业的问题，因为他对摄影肯定一窍不通。但既然现在跟着制片厂的人厮混生意了这么久，推拉摇移跟这些基本常识概念好歹清楚了。

        60年代乃至更久以前的运动场景拍摄，都是摄像机镜头追着人或者车拍的，但很少有摄像机机位本身跟着演员跑的。

        最多在移动范围不大的时候，花费高价、在摄影棚里特地搭一段轨道车，但最多只有10几米，而且野外很难弄。

        所以遇到跑马的场景，表现手法只能是看到一个人飞驰靠近、然后又绝尘而去。这样很容易T现马的“快”，但却不容易展示骑士最后弯弓勒马、人立而起、然后仰头痛饮的豪气，必须得切换机位。

        而上次顾常卫掌机的时候，却是坐在车后座上，举着摄像机跟着顾骜拍，那效果的拉风程度，就绝非眼下其他摄影师可b了。

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