与科波拉不同的是，斯皮尔伯格与卢卡斯两人，则是越战越勇，在满足自己的创作欲的同时，还能照顾到观众的需求。

        在某一方面，斯皮尔伯格证明了他是制片厂导演的后继者只要有合适的材料，他就可以创造一个抓住观众的鲜活故事。

        巧妙建构的《大白鲨》用对执政当局的怀疑态度平衡了惊悚。

        与艾米蒂岛上的贪财商人相对应，电影提供了男性英雄主义的三个版本:头发花白的动作型男性昆特、理性主义的科学家胡珀，以及不情愿的实用主义者布罗迪治安长官。

        每个段落都充满高度的情感张力，通过干净利落的剪辑、创新性的潘纳维申构图、约翰威廉斯充满不祥意味的配乐，观众的焦虑随着场景的推进而变得越来越强烈。

        同样，在“印第安纳琼斯”系列中，斯皮尔伯格翻新拉乌尔沃尔什和雅克图纳尔的传统，以适应大片时代。

        正是这一系列的行为，让斯皮尔伯格成为了新好莱坞值得信赖的风云人物。

        不像电影迷科波拉和斯皮尔伯格，卢卡斯在少年时喜欢看电视、看漫画书、改装汽车。

        巡游和摇滚的世界在《美国风情画》中得到深情的描绘，并展现了精心设计的音乐声轨和交织的成长危机，这正是制片厂真正渴求的青少年电影。

        《星球大战》为1970年代的青少年提供了骑士神话，这是一个关于探索的浪漫故事，年轻的主角们可以从中找到冒险、纯爱，以及一个神圣的目标。

        不奇怪的是，《星球大战》在发行前被先出版成漫画书。

        科波拉喜欢和演员一起工作，但卢卡斯在工作时尽量避免和他们说话，除了偶尔说一句:“快点!”

        他期待用数字化的手段创造他的场景，拍摄在空白屏幕前孤立出来的演员，或完全在电脑上创建角色。

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